터키의 억압 상황에 맞서 감옥에서 연출한 영화일마즈 귀니의 삶은 믿을 수 없을 만큼 지난했다. 터키의 군사정권 아래서 불온서적을 발행한 죄로, 수배학생을 은닉한 죄로, 반공주의자인 판사를 저격 살해한 혐의로 그는 10년 이상을 감옥 헤서 보냈다. 1960년의 첫 번째 감옥행은 배우 생활의 시작을 갉아버렸고, 1970년대의 초의 두 번째 감옥행은 연출가로서 한창 활동하는 그를 옭아매었다. 그리고 곧이어 18년 형을 받은 세 번째 감옥행은 그로 하여금 감독으로 특이한 위치를 차지하게 했다. 감옥에서 지속적으로 시나리오를 집필한 뒤, 조연출이난 다른 사람을 통해 연출하게 하는 작업을 계속한 것이다. 1980년, 군사정부가 그의 작품을 상영 금지시켜 더 이상 작업이 불가능해지가 그는 감옥을 탈출해 스위스로 망명..

나치에 부역한 연극인의 반생이슈트반 서보는 1956년 반소 봉기 이후 탄생한 새로운 헝가리 영화를 대표하는 감독이다. 그는 당시 동서 유럽을 휩쓸던 모더니즘과 작가주의에 많은 영향을 받았다.단편시대를 거쳐 1961년에 로 장편영화감독이 된 서보의 초기 영화들은 명백히 트뤼포와 고다르를 반영하고 있으며, 레네의 시간에 대한 실험을 적극 수용한 것으로 평가된다. 그러나 그의 영화는 (1976)를 기점으로 크게 전환한다. 그때까지의 영화가 시간과 몽타주, 현실과 환상에 대한 파격적인 형식 실험에 치우쳤다면, (1979) 이후의 영화는 리얼리즘 양식을 주된 서사구조로 채택하고 있다. 그는 늘 시대의 전형인 개인에 초점을 두는데, 초기영화가 비극적 상황조차 낙관의 시선으로 감싸고 있다면, 후기의 그는 시대의 희생..

폭력을 통한 폭력 비판은 마틴 스콜세지와 로버트 드 니로 짝이 만든 흑백 권투영화이자 뉴욕 뒷골목 영화이다. 하지만 이 영화는 보통 권투영화가 아니다. 이를테면 이 영화에는 1970년대에 만들어진 대표적인 권투영화 시리즈에서 볼 수 있는 노동계급 출신인 영웅의 성공을 위한 무대로서의, 영웅주의자의 무대로서의 링은 존재하지 않는다. 오히려 스콜세지는 권투영화와 전기영화를 결합시켜 관객의 전통적인 기대를  당황스러울 정도로 뒤집음으로써 할리우드 장르들의 모순을 두드러지게 하고, 그것들을 철저하게 재고찰 한다.거의 항상 그의 영화의 배경이 되는 뉴욕 또한 마찬가지이다. 그것은 분명 걷고 대화하기 좋은 우대 앨런의 뉴욕 거리와는 일정한 차이가 있다. , , 처럼 의 뉴욕은 거친 사람들, 복잡한 거리, 끊임없이..

성장을 멈춘 아이 통해 들춰낸 독일 역사을 본 사람은 누구나 떠올릴 만한 것들이 있다. 어린아이의 장난스런 목소리지만 반음조쯤 높아 신경질적으로 들리는 보이스 오버 내레이션, 유리를 깰 수 있는 주인공 아이의 높은 기성, 바다에서 건져 올린 말의 머리에서 꾸역꾸역 나오는 뱀장어들, 연민을 느끼게 하면서도 한편으로는 그로테니스크한 난쟁이 연기자들/자극적인 기억으로 남는 이 영화의 시작은 동화 같다. 황량하고 드넓은 감자밭에서 촌부가 구운 감자를 호호 불며 먹고 있다. 경찰을 피해 달려오던 한 남자가 여자의 네 겹 치마 속에 숨는다. 여자는 그를 깔고 않아 경찰을 따돌리고, 남자는 치마 속에서 바지 앞춤을 여미며 나온다. 그렇게 잉태된 이가 주인공 오스카의 엄마다. 오스카는 자신이 태어나게 된 유래를 아주 ..